第52章 姥姥家里唱大戏

王胖子疑惑道：“还缺什么，咱们的木工工具已经不少了。”
  他们之前打制的各种凿、铲、刨已经一大堆了，光刨子就好几种。
  肖恩道：“木屋框架的重要组成部分，就是梁和坊，而这些木料都是长条状的，需要先将圆木开板、归方。”
  “开板、归方是什么意思，是要将圆木切成木板、木方么？”白雷雷问道。
  肖恩点点头：“差不多是这个意思，开板就是将圆木切成板。归方就是将木板按需要的尺寸加工成木方，使其横平竖直。而要进行这两道工序，我们还缺两种工具，一是大锯，二是墨斗。”
  肖恩之前制作过两把框锯，按锯的用途分为两种，一把是顺锯，用来顺着木纹锯木头，像开板就需要这种锯。另一把是截锯，用于垂直于木纹锯木头。这两种锯的锯齿排列有所区别。
  “我们之前制作的顺锯，开小一点的木料没问题，但如果要盖房子，对大木料、长木料开板，就显得力不从心，还需要做一把大锯，能够两个人一起操作，这样开板效率才能提高。”
  开板是个力气活，要顺着圆木从头锯到尾，俗称“拉大锯”、“扯大锯”，对体力、耐力、技术都是考验。
  “大锯的制作方法和之前的框锯基本是一样的，只是更大、更长，再就是锯条与锯框垂直，而不是45度。
  另外，开板、归方这些工序，都需要先放线，就是在木料上画线。之前放线我都是用尺子、绳子来画，应对短小的木料还能凑合，但长一点的木料就不行了，必须用墨斗。”肖恩继续解释道：“墨斗的制作，主要是需要的材料多一些。”
  王胖子问道：“都需要什么？”
  肖恩介绍道：“墨斗由线轮、墨仓、墨线、班母等部分组成。对于我们来说，这几部分都比较容易制作。而比较难制作的，反而是最不起眼的部分，那就是墨汁。”
  说罢肖恩望向王胖子，他们没有墨汁，他也不知道该怎么制作。
  王胖子哦了一声道：“这个不难，墨的制作也算是穿越必备技能了，我看过一些视频，总结了一下，制墨的主要材料，其实就两个，一是颜料，二是胶。其它材料，像什么麝香、冰片都是辅料，主要起增香、防腐的作用。
  颜料最上等的是油烟的黑灰，一般用桐油混合松油、猪油，燃烧收集而得，这个费时费力，用在墨斗上有点浪费；还有一种是现代工艺，现代墨汁一般直接用工业炭黑作颜料，但是炭黑是石油、煤炭等工业的副产品，我们还无法生产。
  以咱们目前的条件，可以直接用‘锅底黑’。就是铁锅底部、烟道里附着的黑灰，用水飞法去一下杂质就可以。
  墨斗对墨的品质要求不高，毕竟木工放线不需要长时间保留，也不讲究什么色泽、笔触、墨香，用锅底黑足够了。
  至于胶，那是现成的，猪胶、鱼胶都可以。”
  最近钓上来的鱼，他们收集了很多鱼鳔，洗净晾干用来熬胶，比猪胶品质更好。
  沈曼如听他们讨论完，点点头道：“那这样吧，今天肖恩和胖子、金库就负责制作墨斗和大锯，其他人负责打下手，以及赶海、收集食物等日常工作。”
  早饭后，肖恩就开始制作墨斗。
  传统墨斗的制作，牛角尖是常用材料，他们没有牛角，用羚羊角替代，差球不多。
  上次他们打了一只林羚，取了两根羚羊角，除了王胖子锯了四片角片之外，接近角尖端的一段肖恩特意保留了下来，用来制作墨斗。
  羚羊角接近角尖的部分是实心的，肖恩利用实心部分挖出一个圆形的墨仓，再将角尖削掉一点，从中钻孔，直通墨仓。再利用后端空心的部分，将上下两面切掉，在左右两面上钻孔、穿轴、安装线轮。从线轮前端钻孔，也通到墨仓。
  将数米长的墨线从羊角尖的孔中穿进墨仓，再由墨仓穿到线轮，缠绕到线轮上。墨斗就算制作完成了。墨仓里面一般塞上蘸有墨汁的棉球，墨线从中穿过，就能蘸上墨汁。
  至于墨线的材质，一般用棉线比较多，他们没有棉线，就从烂渔网中抽一些纤维较细的网绳代替。
  墨仓中需要放棉球，他们也没有，就找了一片破布代替。
  线轮的制作，用木头刻一个小轮子，侧面看是一个沙漏的形状，方便缠线。轮轴处钻一个孔，中间穿一根粗铁丝当转轴，铁丝穿过线轮和羊角两侧的孔，从右侧伸出来再弯曲两下，当作摇把。
  墨线的前端系着一个“班母”，墨斗使用时，一般用班母固定墨线的一头，木工一只手拿着墨斗，另一手控制线轮放线，放好线后再腾出一只手弹线。
  相传木工祖师鲁班发明墨斗时，一开始还没有班母这个东西，他平时做工都是由他的母亲帮他牵着墨线的一头，后来他的母亲去世，鲁班就发明了班母来固定墨线，为了纪念他母亲，就将这个部件命名为“班母”、“替母”。

  班母的具体形式多种多样，有用一根钉子的，也有用一个拉环的，作用一是为了固定墨线，二是防止收线时线头被收到墨斗中。肖恩用了一根小铁钉当班母。
  肖恩制作墨斗的功夫，王胖子制作墨汁。
  王胖子知道墨的重要性，所以从几天前就开始收集锅底灰。他还弄了一截竹子，将一端用细绳捆住，另一端破开成好几根，将一个上过釉的碟子夹在破开的竹子中间，倒着扣在油灯上，平时他们点油灯时，烟灰就会沾到碟子上。
  他将烟灰、锅底灰倒入水中化开，用破布过滤、静置沉淀之后，将上层的浮末撇掉，将水倒掉，剩下的灰泥晾干备用。
  锅底灰加烟灰，他现在已经收集了半碗。
  将猪胶加水化开，倒到灰泥中，反复揉捏摔打，直到质地细腻均匀，最简易的墨泥就做成了。
  王胖子捏了一小块墨泥，放到小碗中，倒一点水化成墨汁，再用一小块破布吸饱墨汁，塞到墨斗的墨仓中，墨斗就可以用了。
  上午他们制作好墨斗，下午就帮李金库制作大锯。
  大锯的其他零件李金库已经做好，只剩下锯条最为费时、费力、费材料。这大锯约有1米5长，锯条也得有1米3。
  所以锯条的制作最为关键。
  三人在他们的废铁堆中找了半天，终于找到一根合适的材料，那是从渔船拆下来的，连接船舵的一根铁杆，约2厘米粗、1米5长，用来打制锯片正合适。
  这么大尺寸的铁件，他们还是头一次打制，好在他们现在有充足的木柴和木炭，铁匠工具也非常齐全。他们叫来白雷雷挤风箱、沈曼如添柴烧火，叫来秀兰挥大锤。
  秀兰的专属大锤，锤面宽大，用来打锯片正合适。他们先将铁棍烧红一截，再由王、肖二人固定住铁棍，李金库掌小锤，秀兰掌大锤，叮叮当当打起铁来。
  圆柱形的铁棍，三两下就被秀兰打扁，每打完一截，李金库就趁热修整一下边缘，将一把宽铲抵到边缘突起处，敲击一下裁掉多余部分。再将铁片放到炉口，烧红下一截继续打，那铁棍在锤击之下不断延展、变宽变长。
  秀兰力大无穷、体力充沛、收放自如、落点精准，那铁片打得厚薄均匀、宽度一致，边缘也比较整齐。不到1个小时，1米5的铁棍被打成了2米多长、2毫米多厚、6、7厘米宽的铁片。
  截掉1米3的一段铁片，冷却之后侧立在地上，六人每人一块磨刀石，对铁片的一条边进行打磨，将不平整处磨平，使锯片中间稍宽，两头稍窄。
  然后他们又将锯片放到铁炉上，再次烧红进行开齿，开齿的过程与上次做锯条类似，只是锯齿整体更大。
  锯条中间部分的锯齿稍大，两端稍小。因为锯条使用时，中间部分人的发力最好，用大齿效率高；两端用小齿不容易卡住。
  开齿又用了大约1小时。开好齿之后，他们将锯齿一侧烧红，分段淬火。
  淬火完成后，他们又将锯条平铺到地上，每人一块磨刀石，先粗磨、后细磨，将锯条侧面打磨平整、光滑。光滑的锯片能有效减小拉锯时的阻力。
  打磨完之后，李金库和肖恩开始对锯齿进行开刃，用陶制的三角矬刀，卡在锯齿间，向同一方向打磨，他们粗磨之后沈曼如和王胖子又细磨了一遍。
  开刃之后就是掰料，按照顺锯的掰料顺序：左中、右中、左中、右中……将锯齿依次掰开。
  锯条制作完成时，太阳已经快落海了，他们将锯条装到大锯上，扭紧锯标，将锯抬到一根圆木前。
  这根圆木已经靠在一棵大树旁，下端与大树绑在一起，上端用一块木头压住，木头也与大树绑在一起，中间还塞了一根木楔，肖恩用锤子将木楔钉紧，圆木就被压紧，不能动弹。
  肖恩先用墨斗顺着圆木放好线，然后和王胖子两人各站在一个木墩子上，一人抬着大锯的一头，将锯框端平，锯条抵在圆木上端，二人顺着线开始拉动那大锯。
  随着大锯的拉动，圆木发出“哧！哧！”的声音，锯条渐渐没入锯路，木屑不断从锯条下面飞出。
  拉大锯的发力只靠胳膊是不行的，他们要运用全身的力气，两人要紧密配合才能事半功倍。
  两人拉了不一会儿就累得满头大汗、气喘如牛，秀兰这时走过来拍拍肖恩的肩膀道：“肖哥哥，你上那边去，和胖子哥一起吧。”
  肖恩只好跑到王胖子一侧，二人一起负责这头，秀兰自己在另一头。
  有了秀兰加入，拉锯的效率明显提高，圆木切开的速度明显加快了不少。
  三人一边拉锯，一边还唱起了儿歌：“
  拉大锯，扯大锯，姥姥家里唱大戏，
  请姑娘，唤女婿，小外孙，也要去。
  他妈妈，不让去，嫌弃他，太淘气！
  拉大锯，扯大锯，姥姥家里唱大戏。
  接姑娘，请女婿，就是不让冬冬去。
  不让去，也得去，骑着小车赶上去！
  拉大锯，扯大锯，姥姥家里唱大戏，
  姥姥家，不给饭，舅舅给杀大公鸡，
  蒸不熟，煮不烂，急得外甥直打转！”
  三人越唱越起劲儿，那大锯拉得越来越快、嗡嗡作响，很快，一大块木板就被锯开了。
  此时已经天黑，三人意犹未尽，正想再拉一片木板，四周突然黑了下来。
  众人抬头一看天空，此时太阳刚刚落海，本该还有些天光，但是天空突然乌云密布、急速变暗。


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