第1219章：作品
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您看看这张，作品的名字叫《高与低》。小孙似乎看出我的反应并没那么好，就又调出一张照片。这张照片很奇怪，整体色调呈黑灰色，粗粗拉拉的看不出是什么，画面中还有个向下的弧形物体，颜色也是黑灰，说是人的眉毛，可谁的脸这么黑这么粗糙。
我问：这是什么？小孙和陈女士互相看看，都笑起来。
陈女士笑道：是一只鞋的鞋底！我张大嘴说不出话，小孙讲解说准确地讲是一只解放牌胶鞋的鞋底局部放大图，用微距镜头拍的。我问这有什么寓意，小孙让我说说看，我想了想，最后摇摇头说看不出来。
小孙说：您真的完全看不出我所要表达的东西？这不可能啊，您在东南亚做生意那么多年，长年接触寺庙佛教和僧侣法师，您的洞察力和悟性应该比别人更高才对！我只好笑着说我真没看出来，你说说看吧。
这是一只普通得不能再普通的胶鞋，对吧？小孙问。我点点头。
而且还是鞋底，全是泥和土，那就更加不起眼了，对吧？小孙问。我点点头。
它长年被人踩在脚下，而且还是穿在处于社会最底层的廉价劳动者脚上的，对吧？小孙问。我点点头。
而且我还把这肮脏东西的局部放得很大，按理说就更没道理了，对吧？小孙问。我点点头。
为什么？小孙问。
这话把我给问愣了，是啊，为什么，你问谁呢？这不是我的问题吗？小耿当然没指望我回答，这是他的反问，陈女士在旁边笑得更开心，好像一个懂艺术的人在笑文盲的表情。小孙也不再卖关子，告诉我，他要表现的就是把世界上最底层最卑微最不起眼最低贱的东西放大给人看，就是要告诉人们，正是这些最底层最卑微最不起眼最低贱的，其实才是最高贵最高尚和最伟大的。要不是没有它，我们就没有享受的一切。
不得不说，小孙这套理论还真让我有所触动，只不过他的表现形式也太另类了。但艺术就是艺术，如果就是简单的说教，那还叫什么艺术？我竖起大拇指表示赞赏，陈女士说：他还有很多呢，你给田老板看看。
小孙笑着点点头，又调出一张照片来，告诉我说名字叫《见不得光的》。画面似乎是幅很抽象的画，又像漂流又像梯田，又像岩浆又像水沟，有些弯弯曲曲的线条，有黑有白有灰有黄，反正什么也看不出来。我问他这又是什么，陈女士在旁边喝着红酒，并没搭腔。小孙告诉我，这是一口痰的放大百倍照片，是用特殊放大镜头拍摄的。我顿时有些反胃，怪不得陈女士没插嘴，我下意识咽了口唾沫，觉得更恶心了。
怎么？小孙问我。我摇摇头，说这我可欣赏不了。
小孙回答：您不要反感，这正是我要表达的。您知道吗？人其实有很多见不得光的东西，比如这口浓痰。平时躲都躲不及，看都不看，但我却偏偏把它拍下来，而且还放大数倍，这就是要把人类那些见不得光的东西肮脏的东西拿出来摆给你看，让你正视自己制造的这些肮脏东西，只有这样才能更好地去反思，才有可能制造出更多见得光的圣洁的东西，对不对？经他这么一解释，我甚至觉得还有些几分道理，但还是对这玩意很反感，可小孙偏偏把相机的彩色屏幕在我眼前晃来晃去，我又不好意思说什么，只得把眼神移开不看。平时也就算了，现在我们正在吃饭，我面前这份牛排还吃不吃了？小孙似乎也看出我的反感，只好笑笑，这笑容中充满了对我的失望，随后又调出一张照片。
说实话，我已经不太敢去看这些东西了，但出于礼貌，只得扫了一眼。这回屏幕的画面正常了，不是什么放大的那些东西，而是个大概只有四五岁的小男孩，全身站在阳台上，瘦得肋骨都能看到，身上还有青一块紫一块的伤痕。这是阳台外面的铁栅栏护下不是平板，而是一道道的铁筋，间隔大概有七八公分，比小男孩的脚掌还宽。这小男孩没办法正常踩踏，只好把脚斜过来，才不至于让自己踩空。为了减轻脚下的负担，他只得双臂上举，紧紧地勉强抓住头顶的栅栏上全是眼泪，表情很痛苦。
这是什么意思？我来了兴趣。
陈女士又笑了，对我说：这是小孙最得意的作品，还得过奖呢！我问小孙这是什么，小孙说此幅作品名叫《悬》，是他在湖南旅游的时候，旅馆对面楼生的一幕，于是就拍下来。那户人家只有父子俩，孩子的母亲早就跟丈夫离婚，父亲脾气不太好，离婚后经常喝酒，一生气就打儿子，还要体罚他。
小孙说：这男人把儿子当成保姆，不让去幼儿园，以后也没打算送孩子上学，就在家里给他洗衣服。有时候怕孩子哭闹让邻居听到，还把他关进卫生间，用锁自行车的那种铁锁把他锁在厕所的水管上。什么时候他回家，什么时候才把儿子放出来。
有这种事？我很惊讶。小孙说是啊，那次不知道那男人怎么了，好像是儿子没把衣服洗干净，打了一顿不说，还罚他在阳台站着，总共站了整整两个小时，直到儿子冻僵摔在阳台里，他怕冻死才给弄进屋。
我问：冻僵？那时候温度多少？
小孙说：那是十二月，湖南还挺冷的，外面大概也就是零下三四度吧。我大惊，说那不把孩子给冻伤了吗，这是不是亲生的儿子。小孙笑着说当然是，只不过那男人爱喝酒，可能脑子有点儿喝坏了。那天，小男孩开始用胳膊抓着栅栏，后来可能是胳膊麻了，就放下来。但我正打算要拍他，就告诉小男孩快抓栅栏。他还没听懂，我告诉他听叔叔的话，你要是用手抓着栅栏，你爸爸很快就抱你进屋了，这小男孩才又抓的。
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