第1247章 成败皆萧何

我说过任何实物就怕对比，古董尤其如此。

因为，所谓古董鉴定，其实就是对比。

真的与假的比！

老的与新的比！

眼前的与馆藏的比！跟出土的比！跟所有你认为是真东西的比！

甚至，同一件古董，自己跟自己比。

而眼前这件册子，共计十七幅作品。

我是先看了个大概，感觉属实了不得。

然后再仔仔细细一幅一幅看下来，我就很快发现不对了。

当然了，我这发现不对一来是因为我的眼力水平在这里。

二来，其实是先入为主的心理起了作用。

我拿到这册子之前就认定了这玩意是个假的，所以我在看东西的时候就不仅仅是鉴定它去的，而是在找破绽去的。

所以，这破绽是很快就被我发现了。

不过得先说一句真心话，这件册子做的真好！

从做旧的级别来看，这册子虽未到绝品级，但也是精品+级别的了，一般鉴定师属实很难发现破绽的。

为什么说这件册子是做的真好呢？那破绽又在哪里呢？

说它做的好，一是临摹的好，完全掌握了八大的风格。

但，又不拘泥于去抄那些市面上已经出现过的八大的画作，而是稍带创新。

二是下足了本钱。

笔墨材料这方面我就不多说了，最最让我感到不可思议的是。

这件册页共计十七幅，竟然其中五幅是真迹。

而这五幅分别放在头尾和中间，起着心理上的引领和收尾的作用。

我前面说过，真正的鉴定其实是一件非常耗精力的事情。

因为你得调动你头脑里的很多知识和记忆，去搜寻，去对比。

所以，鉴定师的精力是有限的，尤其在书画鉴定上，做的越是逼真的书画，越是消耗精力。

因此，这件册子做的好！

好在假中有真，且非常好的把握住了鉴定者心理和精力的释放节奏。

其一开始连续用了三幅真画，鉴定师在看一件大货时，肯定一上来就认认真真仔仔细细的么！

而看的越仔细就越消耗精力。

先让你连看三幅真迹，一来消耗你的精力，二来建立你的信心。

接着就是假货了。

别说这假货做旧者临摹的本身就很到位，就是有不到位的地方，前面连着消耗了你的精力，也必然让你的眼力有所下降的。

中间又夹着一件真迹，而且最关键的是，末了那幅书法是真的。

其实懂的人应该知道，书法比画更加的难以临摹。

所以，市面上做假画的比做假书法的多的多。

因此呢，我说这件册子做的好！

好到，如果有人不信卖家甚至可以提出来，那就取样进行技术鉴定么！

不过这件册子，是成也萧何，败也萧何！

五幅真迹，加上精心的布局设计，让鉴定者很难看出破绽。

但，若有人看出这破绽了，那也是因为着五幅真迹的存在，才让这破绽更加的清晰了。

我，就是如此。

前面说了，鉴定就是对比。

我是看完前面三幅真迹，是越看越奇怪，心想难不成这黄为仁给我唱了一出美人计？

他这是拿好东西给我了？还是另有猫腻呢？

而等我接着往下看，再看个三四幅，我突然就看出我问题了。

这件册子，若说差一点就到绝品，那差的那一点是什么呢？

做旧！

狭义上的做旧。

就是把新物件变成老物件。

对于一个专业的做旧师，我可以肯定的说，假的始终是假的。

做旧做的再好，再到代，那也是假的。

但是从做旧师专业的角度看做旧品，做旧本身不难，难就难在去仿制一件现存的东西。

仿制，其实说起来也不算难，难就难在就怕真假放在一起对比着看。

而在做旧这个行当里，我们都知道，东西一旦出手，是绝对不能出现把原件和做旧品放在一起看的时候。

否则，绝大部分做旧品都会被看穿。

而眼前这件册子就出现了一个BUG了。

这五幅真迹属于到代的老画，传世几百年了，虽然保存的尚且不错。

但岁月留下来的痕迹还是不可避免的。

而其余的仿制品呢，虽然内容临摹的很到位，做旧做的也到位。

但是，跟真迹比起来，粗看没有不妥。

仔细看，尤其是让专业的做旧师去看  ，那定然是瞒不过去的。

真迹的新旧程度，和仿品的新旧程度是有差异的。

真迹的色泽反而略浅，而仿品则更深。

而且，仿品上还做了霉变。

其实做的挺好，单独看也完全到代了。

但对比着看，就有破绽了。

这整个册子给我的感觉就是，似乎不是一个完整的做旧团队或者做旧师完成的作品。

而是前后两拨人，两拨没有联系的人接力完成的。

我估计呢，应该是有人手里拿到了五幅真迹，又找专业的画师画了其余的仿品。

这仿品仿的不错，级别已经到绝品了。

但是，交稿后，又拿去让另一个人合了五幅真迹在一起重新装裱做旧成一个册子。

这就导致，出现了差异了。

虽然实事求是的讲，这种差异不大，大多数人是不会关注到的。

但是这种差异是存在的，而且还跟这件册子的设定不符。

这册子从装裱，到里面内容的落款看，应该是统一的，是八大当初做出来的时候就装裱成这样流传到今的。

所以，这里面每一页作品其所处的保存环境都应该是一样的。

因此，它所呈现给人的新旧程度应该是没有差异的才对。

如果让我来设计这件册子，我不会把这件册子设定为传世的老册子。

而是设定为，里面的作品都是各处收集来的，然后统一装订成册，是后世再装裱的，比如是清中期装裱的，再搞一个后跋之类的说明一下，那就妥了。

这样，就算出现画与画之间的新旧差异，那也能解释的过去。

毕竟作品都是各处收集来的，过去的保存环境不一样，有差异是完全合理的。

当然了，话说回来，如果不是原生的，而是各处收集来的，那这件册子的价值就会折扣不少了。

所以，在价值和做旧级别上，你总得选一个。

这做局的人选了价值，他其实也没错。

因为，就算如此，也是大多数的鉴定师所看不穿的。

如果这个局的确是黄为仁做的，那他也应该没有想过我会跑来日本看这件册子吧！

否则，他就不这样设计了！


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